中國古代青銅器集造型、雕塑、繪畫等多種藝術(shù)成就為一身，具有極高的實用價值和藝術(shù)審美價值。凡熱衷收藏青銅器的都是資深藏家，他們認(rèn)為，青銅器獨特的器型、精美的紋飾、典雅的銘文都彰顯著中華民族高超的鑄造工藝。
市場空間廣闊
青銅器是紅銅、錫、鉛的合金，也是金屬冶鑄史上最早的合金，堪稱人類歷史上的一次偉大發(fā)明。青銅文化在中國已有4000多年的歷史，青銅器獨特的器型、精美的紋飾、典雅的銘文無不彰顯著中華民族高超的鑄造工藝。青銅器藏家張斌告訴記者，“中國古代青銅器主要用于祭祀和戰(zhàn)爭。夏、商、周三代青銅器都為祭祀用具、武器以及圍繞二者的附屬用具，這一點與世界各國的青銅器有所區(qū)別，形成了具有中國傳統(tǒng)特色的青銅器文化體系。”
青銅器作為國之重器，具有極高的歷史文化價值。2001年紐約佳士得（微博）春拍，一件商代青銅器“皿天全”方罍器身以924萬美元成交，不但創(chuàng)下了拍賣紀(jì)錄，還震驚了國內(nèi)藏家。2005年中國嘉德（微博）拍賣上拍的西周青銅波曲紋雙耳蓋壺，最終卻遭遇了流拍的命運；然而就在當(dāng)年，一把西周青銅周宜壺卻在上海拍出了2640萬元的高價；2010年紐約蘇富比（微博）（微博）秋拍，一件中國商代青銅酒器最終以810.4萬美元成交，溢價率超過300%?！盁嶂杂谇嚆~器收藏的往往是一些資深的大收藏家或者文博機構(gòu)，隨著越來越多的藏家對青銅器藝術(shù)價值和市場價值的認(rèn)可，其未來空間也會更加廣闊?！睆埍笳f。
針對市場人士對古青銅收藏的看好，某資深鑒定專家卻顯得比較謹(jǐn)慎，“國家文物部門只允許流傳有序和海外回流的青銅器在國內(nèi)市場出現(xiàn)，所以它在內(nèi)地市場的流通量一直不大，整體價格也沒有漲起來。上世紀(jì)20年代，中國青銅器在歐美市場大受青睞，一些資深藏家不惜重金購買。青銅器出口被我國禁止以后，國際市場青銅器交易量明顯下滑。這幾年，國外拍賣行對上拍的中國青銅器也要求提供合法來源的證明。這給青銅器收藏帶來了不確定性?！?/span>
收藏要從小門類入手
中國古代青銅器集造型、雕塑、繪畫等多種藝術(shù)成就為一身，具有極高的實用價值和藝術(shù)審美價值。那么，如何系統(tǒng)地進行青銅器收藏？張斌認(rèn)為，“收藏青銅器首先是各種器型均有所涉獵，其次是品相是否完好，此外還要看器物上有沒有銘文，是不是孤品，是否為皇家用品等。現(xiàn)在，一些藏家開始把聚焦于禮器上的目光轉(zhuǎn)向了青銅兵器和雜器。因為鼎彝尊卣等品級較高的藏品存世量很少，且價格昂貴，所以有些小藏家開始收藏兵器、雜器。比如青銅佛像、銅鏡等小件在市場上就很受歡迎。因為它們有一定的存世量，價格大眾化。既可以把玩，又可以鑒賞，還能練眼力。從小件、殘件開始涉獵青銅器，也是藏家自我修煉的最佳途徑。而且，這些小門類占據(jù)一定的市場份額，也能進一步完善青銅器的價格體系。”
成功收藏青銅器既需要理論知識的支撐，也需要實踐經(jīng)驗的積累，特別是掌握不同時代青銅器的紋飾特點非常重要?！扒嚆~器的紋飾最常見的是饕餮紋，二里頭夏文化青銅器上就有這種神秘的紋飾，商、周兩代的紋飾類型最多，既有類似動物的造型，還有類似鳥、鳳、人物的造型。蟬紋是商代、西周常見的花紋。”張斌說。
是否帶有銘文是收藏領(lǐng)域?qū)η嚆~器價值判斷的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。張斌告訴記者，“古人認(rèn)為青銅器非常堅固，可以流傳不朽。商、周青銅器中有很多帶有銘文，這些文字對于研究歷史起到了很大的作用。值得一提的是，商代和西周可以說銘文都是鑄成的，只有個別的使用工具刻字的例子，西周晚期開始出現(xiàn)完全刻成的銘文，而到了戰(zhàn)國中期，大多數(shù)銘文已經(jīng)是刻制的了?！便懳牡臅r代特點也為青銅器的鑒定提供了有力證據(jù)?！笆詹厍嚆~器不在于器物的大小，而在于器物上有沒有銘文。即便是一件很小的雜器，有銘文也會讓它價值連城。凡是帶銘文的器物一定是獨一無二的孤品，不可能再出現(xiàn)同樣銘文和器型的東西。不過需要警惕的是，因為藏家對銘文的追逐，也導(dǎo)致了青銅器造假作偽的現(xiàn)象?！?/span>
造假手法“高超”
中國青銅器文化的發(fā)展可以分為三個階段，其中鼎盛期包括了夏、商、西周、春秋及戰(zhàn)國早期，這一時期的青銅器分為禮樂器、兵器、雜器，而禮器制作最為精美，代表著中國青銅器制作工藝的最高水平。同時，我國古代青銅器的復(fù)制和仿造也由來已久，自北宋、元、明、清、民國，直至今日，可以說從未間斷。張斌告訴記者，“造假手段包括重新鑄造、拼接、假銹偽裝，以及偽造青銅器銘文、紋飾等?，F(xiàn)在贗品制作越來越難以辨別，造型按照真品圖錄仿制，以雕塑手法作模，在著色做舊之前，造假者會仔細(xì)觀察研究圖錄中真品顏色的細(xì)微變化，一層層著色，直到完全逼真地呈現(xiàn)出真品的狀態(tài)為止。有的造假者甚至還將舊銅器上的銹料直接移植到贗品上，從表面看幾乎可以以假亂真?！?/span>
某青銅器鑒定領(lǐng)域的專家向記者說起了他的有趣經(jīng)歷。“有一次，我和兩位同行對一件青銅器做鑒定工作。第一個完成鑒定的同行認(rèn)為東西是真品，理由是器型和年代的紋飾特征非常清晰。另一位同行在用放大鏡仔細(xì)端詳以后也做出了真品的判斷，他認(rèn)為器物的包漿堪稱完美。我仔細(xì)觀察了很長時間，從器型、紋飾和重量方面來看，這件青銅器沒有任何問題，但是我對包漿卻產(chǎn)生了疑問。從其紋飾上的銅銹仔細(xì)觀察，可以看出紋飾處包漿色差的細(xì)微變化，我認(rèn)定其銹斑是從其他老銅器銹斑上移植的，這是一件老胎后加工的銅器！原來，這件青銅器上口的破損之處是由其他老銅器的材料加以修補，再經(jīng)過添加紋飾，鑄造、鑲嵌、打磨、銅銹移植，這種老胎后加工的工藝可謂登峰造極，欺騙性極高?！?/span>
張斌認(rèn)為青銅器藏家鑒賞能力普遍不高，他們無心做知識儲備，只追求投資收益，從而導(dǎo)致了贗品的大量涌現(xiàn)?！艾F(xiàn)在高科技作偽手段很‘高明’，針對從其他青銅器上移植銹斑的現(xiàn)象，藏家可以使用高倍放大鏡仔細(xì)觀察器物，天然銹與人工銹最大的區(qū)別在于整個器物的狀況自然與否。不但要用放大鏡看，還要用肉眼仔細(xì)觀察，從局部到整體。”
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